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Salto de eje y eje de acción en el cine

Salto de eje y eje de acción en el cine
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El salto de eje en cine hay que evitarlo para mantener una geografía clara en los espacios donde transcurre una obra en la realización audiovisual.

Esto tiene que ver con el concepto del eje de acción, que debe cumplir unas reglas cuando se cambia de un plano a otro.

El eje de acción es una línea imaginaria que une los ojos de dos personajes que hablan entre sí. También puede marcar la dirección de movimiento de un personaje o de un vehículo.

El salto de eje: en qué consiste

Si no saltamos el eje, el espectador corre el riesgo de perder la orientación y la ubicación o dirección de los personajes o incluso la historia.

Para explicar en qué consiste el salto de eje, nada mejor que este gran cortometraje: Tía, no te saltes el eje.

Cómo evitar el salto de eje: la regla de los 180 grados

Para evitar el salto de eje, debemos tener en cuenta la llamada regla de los 180 grados. Esta regla consiste en trazar una línea imaginaria entre los dos personajes. Para no saltarnos el eje, podremos situar la cámara en cualquier posición, pero siempre en el mismo eje.

salto de eje regla 180 grados aprendercine.com
Fuente: Wikipedia

Entonces, ¿no podemos pasar al otro lado del eje nunca? Sí, sí que podemos cambiar el eje de acción. Pero hay que saber hacerlo para que el espectador no se desoriente. Por ejemplo, podríamos hacer un pequeño travelling. Así pasamos al otro lado del eje, y a partir de ahí, podemos cambiar de plano sin salto de eje.

Pero también hay otros trucos, como insertar un plano detalle para que el espectador se olvide durante un momento de la dirección de las miradas, y luego pasar al otro lado. Es lo que se llama un plano neutro, que no tiene dirección. También nos serviría insertar algo que está fuera de esa conversación, como un personaje que entra en la habitación.

Salto de eje intencionado

Saltarse el eje puede ser un acto deliberado. Por ejemplo, para generar confusión y caos. Podríamos pasar directamente al otro lado del eje, pero con un plano más amplio. Aquí tienes un ejemplo de cómo lo hizo Kubrick en El resplandorSeguramente hayas visto este mismo tipo de cambio de plano en alguna película.

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En resumen: a la hora de rodar resulta esencial tener claro el eje de acción. Éste se establece por el movimiento de un personaje, de un vehículo, por el cruce de miradas de dos personajes, etcétera.

, os dejo con este vídeo realizado por José F. Ortuño, un cineasta y dramaturgo sevillano.

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